"Tầng một này, ban đầu tôi thiết kế là một tửu điếm thời Tống, không phải quán cà phê, cho nên bây giờ cậu nhìn thấy kỳ lạ cũng là chuyện bình thường thôi."

Tông Cực nói vậy, Nhiếp Quảng Nghĩa biết ngay ông không phải đang nói cho qua chuyện.

Cảm nhận đầu tiên của anh khi nhìn từ bên ngoài vào cũng thấy giống như một tửu điếm thời Tống được trang trí theo phong cách cổ điển.

Chỉ có điều, người thời Tống chắc không có ý tưởng táo bạo như vậy chứ?

Nhiếp Quảng Nghĩa đúng lúc đưa ra thắc mắc của mình:

"Người thời Tống cũng không có chuyện vừa uống rượu vừa câu cá chứ ạ?"

Tông Cực cũng không giấu giếm, nói thẳng:

"Người thời Tống uống rượu thế nào, tôi thật sự không rõ lắm. Cảnh vừa câu cá vừa uống rượu này là một giấc mơ mà con gái lớn của tôi đã kể lại cho tôi."

"Giấc mơ?" Nhiếp Quảng Nghĩa ngạc nhiên.

"Đúng vậy. Bao gồm cả câu hỏi lúc nãy của anh, phòng làm việc Cực Quang Chi Ý tại sao lại được xây dựng thành thế này, đều là vì con gái lớn của tôi từng mơ thấy tòa nhà này."

"Nằm mơ?"

Nhiếp Quảng Nghĩa có chút không thể chấp nhận cách giải thích này:

"Mơ từ khi nào?"

Tùy tiện nằm một giấc mơ mà có thể trùng hợp với thiết kế thiên tài của anh.

Nếu đây là sự thật thì cũng hơi rùng rợn.

"Khi nào à..."

Tông Cực suy nghĩ một lát:

"Cũng phải mười lăm, mười sáu năm rồi."

Được rồi, mười lăm, mười sáu năm.

Còn lâu hơn cả con số mười một năm đã khiến anh thua tâm phục khẩu phục vì cách đặt tên.

"Một giấc mơ mà thành ra thế này?"

Nhiếp Quảng Nghĩa làm một cử chỉ bao quát toàn bộ tòa nhà.

"Cái đó thì thật sự không rõ lắm."

Tông Ý đáp:

"Em nghĩ chắc là vậy."

"Chắc là?"

Tông Ý cảm thấy hai chữ này không thích hợp dùng trong một dịp nghiêm túc như vậy.

"Bởi vì A Tâm mơ thấy tòa nhà này khá sớm, lúc đầu chính con bé cũng không thể diễn tả được."

Nói rồi, Tông Cực đứng dậy, từ kho chứa đồ phía sau tửu điếm, ông ôm ra một chồng giấy A4 cũ.

Tông Cực đi tới, lật xem mấy xấp giấy đã được phân loại trên tay, nói với Nhiếp Quảng Nghĩa:

"Tôi cho cậu xem lịch sử quá trình phát triển của tòa nhà này qua nét vẽ của A Tâm nhà tôi."

Tông Cực đưa cho Nhiếp Quảng Nghĩa một xấp giấy, nói:

"Cậu xem cái này, đây là bức vẽ cuối cùng của A Tâm về ngôi nhà trong mơ. Từ lúc đó đến nay chắc cũng được năm năm rồi. Lúc này A Tâm đã vẽ rất giỏi, các chi tiết đều rất tỉ mỉ."

Tông Cực lại lật xem tài liệu trên tay, chuẩn bị so sánh những bức vẽ "trường phái Ấn tượng" ban đầu của Mộng Tâm Chi với bức vẽ theo chủ nghĩa hiện thực cuối cùng này.

Điện thoại của Nhiếp Quảng Nghĩa lúc này reo lên.

Anh bấm tắt hai lần, nhưng đầu dây bên kia vẫn gọi lại.

Nhiếp Quảng Nghĩa bắt máy, nói ngắn gọn:

"Chuyện gì? Tôi đang bận."

Lúc này mọi người đang quây quần quanh một chiếc bàn nhỏ, ngồi khá gần nhau.

Hầu như ai cũng có thể nghe được nội dung cuộc gọi của Nhiếp Quảng Nghĩa.

"Cậu đang ở đâu? Mau về quê một chuyến."

Giọng một người đàn ông truyền ra từ điện thoại.

Nhiếp Quảng Nghĩa nghe xong, chỉ dứt khoát nói hai chữ, "Không đi", rồi lại cúp máy.

Bức vẽ "lần cuối cùng" mà Tông Cực đưa cho anh lúc nãy quả thực giống đến tám chín phần mười so với dáng vẻ cuối cùng của Cực Quang Chi Ý.

Về ngoại hình, quả thực có thể đạt đến mức độ sao chép ý tưởng với Concetto di Aurora của anh.

Theo lời anh Tông Cực, những bức tranh này được hình thành từ năm năm trước.

Cô gái tên Mộng Tâm Chi này, trông cũng chỉ mới ngoài hai mươi.

Năm năm trước, chắc chắn vẫn còn là trẻ vị thành niên.

Một đứa trẻ vị thành niên mà có thể vẽ ra một công trình kiến trúc ý niệm siêu thực trên mặt nước?

Nhiếp Quảng Nghĩa không tin.

Cũng không phải anh cho rằng Tông Cực đang nói dối.

Bởi vì những tờ giấy A4 này trông quả thực đã có chút tuổi.

Anh chỉ đơn thuần là không tin trên đời lại có chuyện như vậy.

Nhiếp Quảng Nghĩa cũng bắt đầu tò mò.

Trước đó thì sao?

Cực Quang Chi Ý "hàng giả hàng nhái" đã phát triển như thế nào?

Có lẽ, lúc này, nên bỏ đi hai chữ "giả mạo".

Nhưng thói quen là thứ khó mà nói sửa là sửa được.